Cahier manuscrit de Lucile Orsel née Rué des Sagets qui décrit sa démarche de véritable chercheuse suffisamment précis pour inciter les travaux ultérieurs.
.Né à Lyon en 1771, Pierre Maupetit est le fils de Pierre Maupetit, écuyer, conseiller secrétaire du roi, chancelier des comptes de Montpellier, recteur de l’Hôtel Dieu de Lyon de 1772 à 1775, et de Marguerite Orsel (petite-fille de Marguerite Jourdan ép. Orsel).
Arbre généalogique de Gérard Orsel : Geneanet
Orsel des Sagets (Henri Orsel ép.Lucile Rué des Sagets (Geneanet)
La revue de l’AOL (Association Orsel Lien) « La Guisane »
Table des matières
Rédacteur : Gilbert Orsel
Rédacteur : Étienne Orsel des Sagets
Victor Orsel
Victor ORSEL né à Oullins (Rhône) 1795, décédé à Paris 1850
Peintre français, principalement de thèmes religieux, de la même génération que Géricault (1791), Ary Scheffer (1795), Delaroche (1797) et Delacroix (1799), quinze ans de moins que Ingres . Il a été éduqué par l’abbé Lacombe, qui a déterminé les inclinations religieuses de l’élève. Admis à l’École des Beaux-Arts de Lyon en 1810, Orsel fut formé par Pierre Revoil et à partir de 1818 par Pierre Guérin à Paris, où il est devenu l’ami de son futur élève et héritier Alphonse Perin. Guérin s’étant installé à Rome en tant que directeur de l’Académie française, Orsel le rejoignit en 1822; là aussi il a dû rencontrer Ingres.
À Rome, son attention fut attirée par les maîtres italiens du quattrocento tels que Perugino et le début de Raphaël, qui furent également une source d’inspiration pour les Nazaréens allemands contemporains travaillant à l’époque à Rome. Une amitié durable le lie notamment à Overbeck, à tel point que le voisinage stylistique de son art avec les nazaréens allemands lui doit le surnom de « Overbeck français », à la différence du fameux ingrisme qui prévaut chez les compatriotes français d’Orsel à Rome. Pendant son séjour en Italie, il étudia de manière approfondie les mosaïques chrétiennes primitives de Rome et les fresques de Giotto et de ses disciples à Assise, à Florence et à Pise.
À son retour en France en 1830, il travailla à Paris et à Lyon, obtenant d’importantes commandes ecclésiastiques telles que la Prière pour les victimes du choléra de Notre-Dame de Fourvière à Lyon, complétée après sa mort par son élève Gabriel Tyr, et la décoration d’une chapelle. dans l’église de Notre-Dame de Lorette à Paris , complétée après sa mort par son élève Perin.
En raison de son exécution laborieuse, la production d’Orsel est relativement faible. Beaucoup de ses œuvres sont situées dans des églises et dans des musées et bâtiments publics de Paris et de Lyon. Parmi ses peintures les plus connues, on peut citer Caïn maudit par Adam (1824), Le Bien et le Mal (1828-33), l’Ange Gardien (1834), mais également le Portrait d’une femme italienne au musée de Lyon.
Les peintures d’Orsel, basées sur un dessin superbe, se caractérisent par une précision linéaire de la forme, un sens de l’historicisme typique de son époque et par l’utilisation de langages symboliques et allégoriques, le cas échéant. En s’éloignant du néo-classicisme tardif de Guérin et d’Ingres, il contribue de façon décisive au renouveau moderne de la peinture religieuse en France, qui durera tout au long du siècle avec des maîtres tels que Hippolyte et Paul Flandrin (1809-1864, 1811-1902). Orsel est un personnage clé au début de cette nouvelle direction. L’importance de l’art religieux français du XIXe siècle, trop longtemps éclipsée par des tendances romantiques, réalistes et impressionnistes, et par conséquent sous-estimée, est de nouveau reconnue.
Sa vie et son art sont étudiés dans la somptueuse publication de son élève A. Perin, « Oeuvres diverses de V. Orsel, Paris 1852« , et dans une récente thèse de doctorat inédite de Lyon de G. Chomer. Sa place dans la peinture française est évaluée dans Le renouveau de la peinture religieuse en France de B. Foucart (1800-1860), Paris 1987, p. 202-205.
LA FILLE DU PHARAON PRÉSENTANT LE NOURRISSON MOÏSE À SON PÈRE
Au premier plan à gauche, une servante s’agenouille et tient l’enfant, Thermutis gesticule devant l’enfant, debout devant Pharaon; qui est assis à droite, devant une table sur laquelle sont disposés des vases et des bols de fruits dans une cour murée devant le temple de Louxor. La femme qui tient l’enfant est l’infirmière que la princesse avait appelée, en fait, la mère de Moïse.
La découverte de Moïse était depuis longtemps une scène de prédilection en peinture. Typique des innovations du XIXe siècle, Orsel a plutôt choisi un épisode non mentionné dans la Bible et qui, à notre connaissance, n’a été illustré par aucun autre artiste.
La composition correspond exactement à un grand tableau célèbre d’Orsel, connu sous le nom de La découverte de Moïse, qui se trouve maintenant au Musée des Beaux-Arts de Lyon, peint à la fin de son séjour à Rome en 1829/30 (toile, 3,78 x 4,35 reproduit dans P. Dissard, Catalogue du musée de Lyon, Paris 1912). Le musée de Lyon possède également un petit dessin à l’huile préparatoire pour la peinture. Un dessin représentant une figure a été présenté lors d’expositions récentes (Japon, The Lyon School et New York, Académie nationale du design, Salon Painting). Benezit, Dictionnaire des peintres, mentionne une étude réalisée par Orsel sur la figure de Thermutis dans le tableau de Lyon, vendue à Paris le 4 mars 1920.
Les costumes et le cadre architectural de ce tableau sont des exemples choisis de l’égyptomanie très en vogue à l’époque d’Orsel. Le sujet de Moïse était également à la mode : l’opéra de Rossini, « Moïse », avait été créé à Naples en 1818, avec la première représentation parisienne en 1827. Les décors élaborés de 1827 pour les trois actes de l’opéra, conçus par Auguste Caron, sont connus et reflètent le même esprit que la peinture d’Orsel. Il est fort possible que la peinture ait été inspirée par l’imagerie réussie de l’opéra de Rossini.
1) L. Réau, Iconographie de l’art chrétien, Paris, 1956, II, 1, p. 182, citant le tableau de Orsel à Lyon peint à Rome, 1830.
2) Catalogue de l’exposition Egyptomania – L’Egypte dans l’art occidental 1730-1930, Paris, Louvre, nos. 258-260, reproduit.
Le professeur Giles Chomer, de l’Université Lumer de Lyon, qui travaille actuellement sur le catalogue d’œuvres d’Orsel, qui n’a vu qu’une photo de cette œuvre, commente que cette nouvelle découverte est probablement le modèle de la peinture du même sujet 1829/30, mesurant 3,78 x 4,35 m maintenant au musée de Lyon.
1 – Recherches de Lucile Rué des Sagets ( ép.Orsel)
- cahier dupliqué par la mère de Gabriel Orsel des Sagets,
- copie de Thérèse Orsel (née Palante)